Koncepce mé diplomové práce spočívá ve využití zdánlivě nepotřebných nalezených či získaných železných artefaktů. Tyto, většinou jen velmi obtížně identifikovatelné a zcela zkorodované části mohou svou estetikou připomínat šperky či jiné předměty denní potřeby minulých časů. Převyprávěním těchto různorodých tvarů do nerezového materiálu, vznikne jakýsi otisk - zvěčnění. Původní artefakt však zůstává zachován nejenom v podobě nerezového otisku, ale také jako samostatný šperk či objekt.
V mé práci jsem se rozhodl i tyto rezavějící fragmenty využít k tvorbě objektů a šperků, a znovu objevit tak jejich ztracenou krásu a užitek. Výběr jednotlivých kusů byl především mojí osobní volbou podle estetické hodnoty daného kusu. Neméně důležitým momentem ovlivňujícím výběr konkrétních kusů je také mnohdy příběh, který za jejich nálezem stojí a jejich historie, která je kromě jejich estetické hodnoty důležitým inspiračním zdrojem pro následné zpracování.
Celý soubor převážně šperků, ale také několika volných objektů tvoří celkem osmnáct kusů. Jak jsem již zmínil, každý původní nalezený a znovu využitý artefakt má svůj následný "otisk" v nerez oceli. Vzniklo tak tedy osm neoddělitelných párů šperků a objektů. Řazeno od největších po ty nejdrobnější: BRÁNA I a II, GRÁL a VESICA PISCIS, BRUSLE I a II, DÉLKA I a II, PLOCHA I a II, TRN I a II, PILNÍK I a II, KAPKA a TŘICETTŘI, HŘEBÍK I a II.
Anotace v angličtině
The concept of my diploma thesis is based on the use of apparently unnecessary found or obtained iron artefacts. These, mostly hardly to identify and completely corroded parts, may remind aesthetics of jewellery or other objects of daily use from the past.With retelling these diverse shapes into stainless steel, a kind of imprint is created - Immortalization. However, the original artifact is retained not only in the form of a stainless steel imprint, but also as a separate jewel or object.
In my work, I decided to use these rusting fragments to create objects and jewellery and rediscover their lost beauty and usage. The choice of individual pieces was basically my personal choice according to the aesthetic value of the specific piece. No less important moment influencing the selection of specific pieces is often the story behind their finding and their history, which in addition to their aesthetic value, is an important source of inspiration for following processing.
The whole set of mostly jewellery, but also several free objects, consists of a total eighteen pieces. As I have already mentioned, each original found and reused artifact has its subsequent "imprint" in stainless steel. So there were made eight inseparable pairs of jewelry and objects called: GATE, GRAIL and VESICA PISCIS, SKATE I and II, LENGHT I and II, AREA I and II, THORN I and II, RASPER I and II , DROP and THIRTY-THREE, NAIL I and II.
Koncepce mé diplomové práce spočívá ve využití zdánlivě nepotřebných nalezených či získaných železných artefaktů. Tyto, většinou jen velmi obtížně identifikovatelné a zcela zkorodované části mohou svou estetikou připomínat šperky či jiné předměty denní potřeby minulých časů. Převyprávěním těchto různorodých tvarů do nerezového materiálu, vznikne jakýsi otisk - zvěčnění. Původní artefakt však zůstává zachován nejenom v podobě nerezového otisku, ale také jako samostatný šperk či objekt.
V mé práci jsem se rozhodl i tyto rezavějící fragmenty využít k tvorbě objektů a šperků, a znovu objevit tak jejich ztracenou krásu a užitek. Výběr jednotlivých kusů byl především mojí osobní volbou podle estetické hodnoty daného kusu. Neméně důležitým momentem ovlivňujícím výběr konkrétních kusů je také mnohdy příběh, který za jejich nálezem stojí a jejich historie, která je kromě jejich estetické hodnoty důležitým inspiračním zdrojem pro následné zpracování.
Celý soubor převážně šperků, ale také několika volných objektů tvoří celkem osmnáct kusů. Jak jsem již zmínil, každý původní nalezený a znovu využitý artefakt má svůj následný "otisk" v nerez oceli. Vzniklo tak tedy osm neoddělitelných párů šperků a objektů. Řazeno od největších po ty nejdrobnější: BRÁNA I a II, GRÁL a VESICA PISCIS, BRUSLE I a II, DÉLKA I a II, PLOCHA I a II, TRN I a II, PILNÍK I a II, KAPKA a TŘICETTŘI, HŘEBÍK I a II.
Anotace v angličtině
The concept of my diploma thesis is based on the use of apparently unnecessary found or obtained iron artefacts. These, mostly hardly to identify and completely corroded parts, may remind aesthetics of jewellery or other objects of daily use from the past.With retelling these diverse shapes into stainless steel, a kind of imprint is created - Immortalization. However, the original artifact is retained not only in the form of a stainless steel imprint, but also as a separate jewel or object.
In my work, I decided to use these rusting fragments to create objects and jewellery and rediscover their lost beauty and usage. The choice of individual pieces was basically my personal choice according to the aesthetic value of the specific piece. No less important moment influencing the selection of specific pieces is often the story behind their finding and their history, which in addition to their aesthetic value, is an important source of inspiration for following processing.
The whole set of mostly jewellery, but also several free objects, consists of a total eighteen pieces. As I have already mentioned, each original found and reused artifact has its subsequent "imprint" in stainless steel. So there were made eight inseparable pairs of jewelry and objects called: GATE, GRAIL and VESICA PISCIS, SKATE I and II, LENGHT I and II, AREA I and II, THORN I and II, RASPER I and II , DROP and THIRTY-THREE, NAIL I and II.
Koncepce mé práce spočívá ve využití zdánlivě nepotřebných nalezených či získaných
železných artefaktů. Tyto, většinou jen velmi obtížně identifikovatelné
a zcela korodované části mohou svou estetikou připomínat šperky či jiné předměty
denní potřeby minulých časů. Převyprávěním těchto různorodých tvarů do nerezového
materiálu, vznikne jakýsi otisk - zvěčnění.
Prezentace vždy obou forem, tedy pratvaru a současné převyprávěné nerezové formy
bude probíhat samozřejmě ve své fyzické podobě, ale také cyklem fotografií,
kde všechny staré i přepracované artefakty budou konfrontovány s lidským tělem.
Člověk jako tvůrce těchto železný dílů, jako jejich uživatel i ten co je nakonec
odkázal k jejich zkáze, člověk ve vztahu s novou formou - kopií neužitečných
tvarů v podobě šperků a objektů. REZ - NEREZ
Výstupem mé diplomové práce bude soubor minimálně sedmi kusů nerezových šperků
a objektů. Celá práce bude doplněna souborem velkoformátových fotografií.
Rozsah průvodní zprávy bude minimálně 15 stran.
Zásady pro vypracování
Koncepce mé práce spočívá ve využití zdánlivě nepotřebných nalezených či získaných
železných artefaktů. Tyto, většinou jen velmi obtížně identifikovatelné
a zcela korodované části mohou svou estetikou připomínat šperky či jiné předměty
denní potřeby minulých časů. Převyprávěním těchto různorodých tvarů do nerezového
materiálu, vznikne jakýsi otisk - zvěčnění.
Prezentace vždy obou forem, tedy pratvaru a současné převyprávěné nerezové formy
bude probíhat samozřejmě ve své fyzické podobě, ale také cyklem fotografií,
kde všechny staré i přepracované artefakty budou konfrontovány s lidským tělem.
Člověk jako tvůrce těchto železný dílů, jako jejich uživatel i ten co je nakonec
odkázal k jejich zkáze, člověk ve vztahu s novou formou - kopií neužitečných
tvarů v podobě šperků a objektů. REZ - NEREZ
Výstupem mé diplomové práce bude soubor minimálně sedmi kusů nerezových šperků
a objektů. Celá práce bude doplněna souborem velkoformátových fotografií.
Rozsah průvodní zprávy bude minimálně 15 stran.
Seznam doporučené literatury
KŘÍŽOVÁ, A. Proměny českého šperku na konci 20. století.
Praha: Academia, 1997. ISBN 80-200-0920-5.
RILEYOVÁ, N. Dějiny užitého umění. Praha: Slovart, 2004.
ISBN 80-7209-549-8.
SMITH, E. L., CELANT, G., KOEPPLIN, D. a ROSENTHAL, M. Arttoday. Současné světové umění: an anthology. 1. vyd. Praha:
Slovart, 1996, 511 s. ISBN 80-858-7197-1.
Seznam doporučené literatury
KŘÍŽOVÁ, A. Proměny českého šperku na konci 20. století.
Praha: Academia, 1997. ISBN 80-200-0920-5.
RILEYOVÁ, N. Dějiny užitého umění. Praha: Slovart, 2004.
ISBN 80-7209-549-8.
SMITH, E. L., CELANT, G., KOEPPLIN, D. a ROSENTHAL, M. Arttoday. Současné světové umění: an anthology. 1. vyd. Praha:
Slovart, 1996, 511 s. ISBN 80-858-7197-1.